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vergingen wie im Fluge. Auch nicht übel, wenn man es auch rein sexistisch betrachtet (denn die Kostüme betonen diesen Aspekt nicht unter Gebühr Lauren Guerra, Jill Gittleman, Carley Ingold und Veronica Fiaoni als Jet Girls. Zugegeben: Manchmal dröhnen die von Martin Koch arrangierten Vorspiele und Songs so laut in den Saal, als hätten die Sound-Designer Andrew Bruce und Bobby Aitken und der Synthesizer-Programmierer Nick Gilpin den Abend für jene Zuhörer konzipiert, die damals zu lange in der Disco waren. Das Seelenleben der Beteiligten, Intrigen, Heuchelei und Liebe werden im Orchester trefflich reflektiert, was Kowalewitz mit einer überzeugenden Gegenüberstellung von dramatischen und emotional vorgeführten Phrasen noch verstärkte. Hier wurde ganz offensichtlich, dass ihr der Bassa nicht gleichgültig ist. Wer das Original nicht und den Buenavista Social Club gut kennt, müsste den Score für ein kubanisches Original halten.

Darstellerisch wirkte sie allerdings manchmal etwas zu naiv. Callgirls in Kessenich, feiwen aus China auf KM -Berlin magmax. Diesen Raum kann man sowohl als Machtzentrale des ägyptischen Staates, als auch - mit Blick auf den im Zentrum des Saales befindlichen Gitterboden - als Gefängnis deuten. Er hat den Ansatzpunkt der Regie gut verinnerlicht und schauspielerisch mit großem Können umgesetzt. Am besten vermochte noch Jennifer O Loughlin zu gefallen, die man noch von ihrer Semele her in guter Erinnerung hat.

Doch auch in Laufhäusern sollte man immer ein wachsames Auge haben und unseriöse Clubs so schnell wie möglich wieder verlassen. Er flieht und landet ausgerechnet im Haus von Nadina, der Verlobten seines Gegners. Das Ensemble geht mit ungeheurer Spiellust ans Werk und setzt die Anweisungen des Regisseurs temporeich und energiegeladen. Im Folgenden begeisterte er durch frische, klang- und substanzreiche Tongebung sowie fulminante Spitzentöne. Gegenüber dem ihn in seiner Verfolgung des Ritters von der traurigen Gestalt begleitenden Jesper Tydén in der Partie des Padre hatte er die Oberhand. Das Musical erzählt von vier jungen New Yorkern auf der Suche nach Liebe, Glück und Erfüllung. Das Ganze mutiert zu einer beklemmenden Gesellschafstragödie. Franz Wyzner gab mit Schauspielstimme einen darstellerisch sehr präsenten Zirkusdirektor Stanislawski, dem die schauspielerisch ebenfalls ansprechende Gisela Ehrensperger als seine Ehefrau Wanja rein stimmlich überlegen war.

Natürlich ist die Liebe alles, bis zum Tod; bevor die Leiche der Carmen sehr schnell von riesigen fliegenden blutroten Tüchern verhüllt wird, hat der schlappe und allzu sensible Jose um sein Glück geweint und Carmen den großen Boxer El Niño ein letztes Mal umarmt. Und weil niemand die richtige weiß, dienen die Antworten nicht der Aufklärung, sondern sie regen Gespräche an, bis man soweit ist und seinen Wein bekommt. Bleibt hinzuweisen auf einige weitere bemerkenswerte Darsteller im großen Ensemble: Dagmar Hellberg spielt mehrere Neben-Rollen aber wie sie sie sophisticated spielt (und singt die süffelnde Gesangslehrerin Madame Dilly, die kubanische Chanteuse Dolores Dolores (auch witzig: der bewusst schematische. Nichts gegen die Librettisten: Wenn als eine Art Running Gag eine Sekretärin mit ihrer Freundin, einer anderen Sekretärin, über ihre täglichen Nöten mit ihrem Chef plappert, ist das so witzig wie realistisch. Seit gestern hat der sein Quartier am Gärtnerplatz gefunden und begeistert dort jung und alt. Ende gut, alles gut. Zeitlich hat sie eine kleine Umdeutung vorgenommen. Product-Placement: Schiesser-Werbung auf der Bühne, so nehme ich mir auch das Ding von der guten Seite: die Sängerinnen und Sänger. Rein stimmlich war ihre Darbietung mehr Sprechen auf den Tönen als Singen. Wichtig ist lediglich, dass er die Möglichkeit dazu bekommt.

Hier wird mit großer Gewissenhaftigkeit und Akribie gearbeitet und die dabei erzielten künstlerischen Ergebnisse sind enorm. Damit haben wir es hier mit einer zwar soliden, aber letztlich nur mittelmäßigen Regiearbeit zu tun. Fazit: Ein temporeicher, spritziger und vergnüglicher Abend, dessen Besuch durchaus zu empfehlen ist. Auch ihre Haarfarben wechseln manchmal. Das ist indes nicht allzu überraschend, wenn ein so versierter Regisseur wie Torsten Fischer am Regiepult Platz nimmt. Ludwig Steinbach,.6.2015 Bilde: Thomas Dashuber DIE entfÜhrung AUS DEM serail Besuchte Aufführung:.6.2015 (Premiere:.1.2014) Hübsch ansehen, aber harmlos Aus dem intimen Charakter des Cuvilliéstheater, in dem vergangene Spielzeit die Premiere stattfand, wurde die Wiederaufnahmeserie von Mozarts Entführung aus dem.

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Der von Rainer Sinell eingerichtete Bühnenraum wird von einem über der Szene schwebenden Spiegel beherrscht, der sich manchmal auch herabsenken darf. Jennifer O Loughlin (Semele Holger Ohlmann (Cadmus) Dass Marco Comin Händels Oper ein ganz besonderes Anliegen ist, war nicht zu überhören. Sein Musical Ordinary Days, das im Jahr 2007 am New Yorker Roundabout Theatre uraufgeführt wurde, erzielte schnell einen internationalen Erfolg und wurde in 150 Städten nachgespielt. In markantem Duktus, esprit- und temperamentvoll und mit einer prägnanten Diktion und Artikulation der Orchesterstimmen wurde hier Mozart von Feinstem präsentiert. 2014 Die Bilder stammen von Christian Zach DON pasquale Besuchte Aufführung:. Auch die fast durchweg eingesetzten Musical-Sänger  - Opernstimmen vernahm man wenig - vermochten gut zu überzeugen. Aber auch stimmlich vermochte er zu begeistern. Es geht um die Königstochter Jolanta, die seit ihrer Geburt blind ist und diesen Zustand demgemäß als ganz natürlich empfindet. Im Lauf des gelungenen Abends wandelt sich das von roten, blauen und gelben Lichterketten beleuchtete Manegenrund zu einer Eisfläche, auf der die Handlungsträger in eleganten Schlitten hereingefahren werden.

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Etwas blass das junge Paar in einer Nebenepisode (Ulrike Figgener und Philipp Dietrich). Was da aus dem Graben tönte, bewegte sich auf höchstem Niveau. Nicht nur Premieren (schon die zweite Saison leistet sich der Gast aus Wien ein Premierenabo, das übrigens zu einem durchaus brieftaschenfreundlichen Preis angeboten wird) sondern auch normale Aufführungen stehen auf der Besuchsliste. Wieder einmal hervorragend war der von Felix Meybier sehr gewissenhaft einstudierte Chor und Extrachor des Staatstheaters am Gärtnerplatz. Kein Bezug zur Oper?

In der Mittellage klang sein Tenor recht deklamatorisch. Sein wunderbar feinfühlig und verhalten gesungenes Now the Great Bear and Pleiades war ein Höhepunkt des Abends. Reverso beitreten Registrieren Einloggen Mit Facebook einloggen. Kurze Apotheose und Vorhang. Andreas Kowalewitz leitete mit hörbarer Freude diese Uraufführung. Evgueniy Alexiev, stimmsicherer und selbstbewusster Oberzuhälter Don Alfonso. Der Besuch der Aida wird jedem Opernfreund ans Herz gelegt! Allgemeingültigen, zeitlosen Aspekten des Werkes wie Liebe, Eifersucht und die Sinnlosigkeit von Kriegen wird durch ein abstraktes Bühnenbild Rechung getragen. Neben ihrer ursprünglichen Funktion als Aufbewahrungsort für die wunderbaren Kleider der beiden Mädchen kommt den Schränken noch eine weitere Verwendung.

Emil Preetorius' zurückhaltender Entwurf zum dritten Tannhäuser-Akt bekommt das böse Wort Klischee hinterhergeschmissen, weil er es wagte, nichts grundstürzend Neues anzubieten. Großartig auch Natalie Sanchez als Anybodys, die No-name unter den Jet-Jungs, die die Dramaturgie des Stücks so reizvoll bereichert, weil sie das im Grunde Absurde dieses asozialen Kriegs originell beleuchtet. Jahrhunderts, zwischen Handlungseinheiten und Divertissements, also zwischen pas d'action und Divertissement. Großes Charisma und imposantes Auftreten zeichneten den Herzog und. Getragen wird alles von einem hervorragenden Ensemble mit übersprudelnder Spiellaune in außerordentlich guter Personenregie, Körpersprache und Textbehandlung: viel Klamauk, Schenkelklopferhumor, anbiedernde Drollerie, zeitweise artifizieller Blödsinn bis zu dünnbrüstigem Unsinn ohne Tiefgang und großartigem Slapstick insbesondere im dritten Akt. März 1956 schrieb Bernstein, dass aufgrund des Candide der Romeo-Stoff verschoben werde müsse, aber es ist ein derart problematisches Werk, dass es nicht abgelagert genug sein kann. Das Reich von König Cadmus mit seiner Kassettenwand und seinem von Magali Gerberon modern und elegant eingekleideten Hofstaat erschließt sich dem Zuschauer in kargen, kalten Grau-Tönen. hinreißend Vermeulens Honey, Honey, mit dem sie Matthew Baileys Pepper auf die Schippe nimmt.

6.) der karikativen Anlage des Königs besser gerecht als Martin Hausberg (20. Bleiben die jungen Leute: Katharina Gorgi ist eine strahlende Sophie, Marvin Kobus Schütt spielt den Sky, Livia Wrede die Freundin Ali und Timo Muller den Eddie. Indes ist der Charakter des Semele- Stoffes, den Händel der griechischen Mythologie entnommen hat, der Oper näher als dem Oratorium. Es spricht für Köpplinger, dass er neben den Hauptpersonen auch den Nebenrollen viel Aufmerksamkeit schenkt. Alle Darsteller waren szenisch und in der Textbehandlung hervorragend. Sein dünner, überhaupt nicht im Körper verankerter Tenor war nicht gerade ansprechender Natur. Wie gesagt: Wie schön, dass man Bernsteins frühes Werk wieder einmal und so auf eine Bühne brachte. Teenmuschi ist haarig und geil. Die Frage, wieso sich Carmen für den schüchternen jungen Mann interessiert, wird alelrdings nicht wirklich beantwortet das Bett, auf dem sie zum ersten Mal zusammen schlafen, wird allerdings bezaubernd durchs Halbdunkel gerückt. Im Folgenden sind die beiden Himmelswesen ständig präsent und beobachten rege, wie sich die Situation entwickelt.

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Das hohe vokale Niveau seiner Mitstreiter vermochte Adrian Strooper als Ernesto nicht zu erreichen. Es ist ein abgrundtief böses Spiel, das sie hier mit ihren Opfern Madame de Tourvel und Cécile de Volanges vollführen. Verdient hätten sie es: Benny Andersson, Björn Ulvaeus, Agnetha Fältskog und Anni-Frid Lyngstad. Köpplinger, dem Intendanten des Staatstheaters am Gärtnerplatz, bei Komponist Marc Schubring und Librettist Wolfgang Adenberg in Auftrag gegeben, erlebten sie in der Ausweichspielstätte des Gärtnerplatztheaters im Cuvilliéstheater jetzt eine fulminante Uraufführung. Hostessen Karlsruhe Karyna New. Auch der Schreiber dieser Zeilen fühlte sich an diese Abend in seine Jugend versetzt. Der Klatschmarsch, fünf Sekunden nach dem Schlussakkord, wird von allen angestimmt: hoch oben auf den Rängen, unten im Parkett.

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